第一輯論電影表演1
2014年國產電影表演美學述評3
2015年國產電影表演美學述評18
2016年國產電影表演美學述評29
初論2016年國產電影表演42
近年來國產電影表演的基本評估及文化分析49
臺灣“新電影”的表演美學述評63
八十年代的電影表演美學“冤案”73

第二輯論演員文化77
論電影明星的“中國式”社會表演79
關於電影明星“真人秀”的價值消費問題88
關於編劇為演員“量身定編”的利弊評述97
二十年代中國電影演員文化述評106
讓顏值回歸美學118
有關黃渤的表演文化121
當明星已成為商品124

第三輯論電影美學127
關於電影文藝片的概念誤區及其發展通道129
關於少數民族題材電影文學創作的若幹關系分析142
關於鄉土題材影視創作的“非真實性”問題155
論“抗戰電影”的人文姿態173
《黃克功案件》： 主旋律電影的新“配方”185
平和的正視193
中國電影應將“東方情懷”轉化成為“國際語言”196
中國電影不應把很真的故事描寫得比較假201
世紀之問： 我們的銀幕主人公都去哪兒了👷？
——內地、香港👔🧑‍🌾、臺灣電影編劇研討會綜述204

第四輯論電影產業211
關於中國電影產業升級的若幹關鍵詞213
三種業界環境下的電影新命名226
資本、文化： 中國電影的“破”與“立”
——新世紀中外“合拍片”學術研討會綜述238
中國電影需要“自然成長”248

第五輯論藝術文化251
論中國文化的“養生法”253
論文藝評論的四種情懷263
“文化自信”需要改變兩種極端文化心理270
生命的蝴蝶——讀張益民先生《老寵新記》273

第六輯論文人文化277
費孝通的文化身影279
論金嶽霖的“方法”和“活法”284
簡論“舊政協”會議的文化含量294

後記298